Вчера в Луганском областном академическом украинском музыкально-драматическом театре состоялась премьера спектакля «Кайдашева семья»
Классика украинской литературы предстала перед зрителями в абсолютно новом и неожиданном свете. Режиссер-постановщик, заслуженный артист Украины Анатолий Яворский отошел от традиционного представления об этом произведении как о комедийной бытовой истории. Он предложил зрителям драматическую постановку с множеством образно-символических приемов. Не развлечься, а задуматься – вот основное предназначение спектакля.
Перед зрителем разворачивается история одной большой семьи. Начало при этом практически идиллическое: мы видим счастье и уют в доме, беззлобные подшучивания друг над другом. В дом приходит невестка Мотря (Наталья Стародубцева), молодая жена старшего сына Карпа (Николай Ляховец). Между молодыми людьми настоящая страсть, к тому же Мотря – завидная невеста из богатой семьи. Казалось бы, все идет от хорошего к лучшему. Но со временем отношения между невесткой и свекровью (Ольга Яковенко) все больше накаляются. Кайдашиха изводит девушку своими придирками, Мотря отвечает ей тем же. Наконец, Карпо принимает решение отделить свою часть отцовского хозяйства. Это событие становится переломным в жизни всей семьи и обыгрывается режиссером символически: Карпо и Мотря разбирают воз и тын и отгораживают собственный угол. Семья постепенно разрушается. Продолжение этого мы видим и во 2 акте. Между братьями и отцом – ледяной холод. Динамика диалога в первом акте противопоставляется статике во втором. Тон разговоров кардинально меняется: между братьями злобные перепалки, старый Кайдаш (засл.арт. Александр Гончаров) больше не имеет влияния на сыновей и безнадежно-равнодушно наблюдает за ссорами. В этот момент в доме появляется Мелашка (Наталья Филиппенко) – жена младшего сына Лаврина (Дмитрий Гнутов). Она – тот лучик света, который пытается осветить мрачные будни Кайдашей. Наивная, чистая, добрая и трогательная Мелашка хранит веру в людей, несмотря на издевательства свекрови и цинизм Мотри.
Умирает старый Кайдаш, и это – еще одна сильнейшая сцена спектакля. Несчастный случай, приведший к смерти Омелька, становится истинно трагическим, лишенным какой-либо комической окраски, как в повести. Оригинальное и впечатляющее решение выбрал режиссер для сцены поминок старого Кайдаша. Он отстраненно сидит поодаль, словно наблюдая за своими родными, которым фактически уже и дела нет до умершего. Кульминацией можно назвать сцену дележа наследства, этот мелочный спор из-за груши ярко иллюстрирует использование декораций. Разделяется напополам деревянный помост, разрываются семейные узы. Между выясняющими отношения семьями остается старая Кайдашиха, которой уже их не примирить. Среди удачных, хоть и не новых уже сценических решений можно назвать активное взаимодействие с залом, обращения к зрителям. Костюмы Ирины Лубской отличаются простотой: преобладают светлые цвета, простые фасоны украинской национальной одежды. Сценическое оформление, несмотря на свою простоту и аскетизм, несет важнейшую символическую нагрузку. Нельзя не отметить и звук: аутентичные народные мелодии завершают впечатление, делая спектакль целостным. Новая работа Анатолия Яворского в который раз доказала одаренность режиссера, который творчески растет с каждым постановкой. «Кайдашева семья» достойна того, чтобы называться одним из лучших спектаклей украинского театра последних лет.
